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賴少其的畫

2019-01-28 10:29
來源:江陰日報 作者:曹 鵬字號T|T轉發打印

賴少其

賴少其藝術館

賴少其晚年堅持臨帖

賴少其與黃賓虹

百丈泉(1992年)賴少其

紅花

向日葵(八十后作)

1995年后作白云山夏日室內斗方

高樓大廈

2000年作隸書寶刀未老橫幅

賴少其書法

夢筆生花

1990年作崇山

秋山齊云圖

青山崖

梅花歡喜漫天雪


賴少其是二十世紀中國畫壇上一位現象級的畫家。他起步早、成名早、起點高,但是卻又能保持藝術上的創新探索狀態,到晚年仍然在變法,形成了自己與眾不同的藝術個性。

戊戌之秋我到廣州,在廣州藝術博物院參觀了賴少其晚年畫展。館內的展板介紹,正是由于賴少其的提議,才有了廣州藝術博物院的誕生。一番話就能讓廣州官方在最好的地段興建美輪美奐的藝術博物院,賴少其的影響力號召力顯然不是同時代其他畫家所能企及的。對比之下,黃胄也興建了一座炎黃藝術館,可卻是自己獨力籌資,負擔沉重,費盡千辛萬苦,甚至搭上了健康。黃胄的藝術成就與賴少其相比可能不遑多讓,但是論其資歷、級別與人脈以及辦事的活動能量,顯然兩人不在同一檔次。賴少其站位高,舉重若輕,體現在作品上,也能看出他更多的是自我表現,而不是出于應酬需要。

馬平先生在北京會計司胡同25號拍了一組書架照片,說是故居主人生前讀過的書,我仔細看了書名,其中以政治、文史類圖書為主,只有一冊當代美術的書就是《賴少其傳》(賀朗著,1995年花城出版社出版),明顯是在故居主人身后才問世的,所以肯定沒有被這位歷史人物閱讀過,不過,一位畫家的傳記能擺進這個層次的書房,本身就說明這位畫家非同尋常。

賴少其作為藝術家同時是老革命,抗戰期間1939年參加新四軍,1947年在“萊蕪大捷”后即被授“干部一等功臣”勛章,1949年7月作為全軍文藝代表團第一副團長參加第一屆中華全國文學藝術工作者代表大會,1949年10月1日出席了開國大典,在新中國春風得意,同時代有這樣的經歷與資格的藝術家屈指可數。

賴少其1932年考入廣州市立美術專科學校西洋畫系,1936年畢業,是美術專業科班出身。作為藝術家,賴少其站在了潮流前沿,1934年他19歲即根據日文版編譯出版《創作版畫雕刻法》,成為中國新興木刻史上第一本介紹版畫技法的書。木刻在上世紀三四十年代是最前衛的美術形式,他被魯迅譽為“最有戰斗力的青年木刻家”,得到魯迅這樣的品評,賴少其一舉成名。難得的是賴少其的前衛精神并沒有因為幾十年官場仕途的生涯而被消磨掉。

他在新中國成立后擔任華東文化界、美術界領導,是當年少有的內行領導。1954年他任華東、上海美協黨組書記兼副主席期間,為黃賓虹舉辦個人畫展,并主持編選出版《黃賓虹畫冊》,對黃賓虹在全國范圍內為世人所知,起到了重要作用。1956年他任上海中國畫院籌備委員會主任,對上海畫壇有建設之功。他到安徽工作后,創作了新徽派版畫,得到國內廣泛好評。

賴少其先后在南京、上海、安徽等地主管文化,在華東地區文化藝術界長年擔任重要領導職務,離休后1986年落葉歸根,回到故鄉嶺南養老。1995年他將一批236件書畫作品捐贈給他提議建成的廣州藝術博物院,2000年又將36件書畫作品捐贈給廣州藝術博物院。廣州藝術博物院設立了賴少其藝術館,展覽陳列賴少其作品。廣州藝術博物院同時還有嶺南畫派的趙少昂、楊善深、關山月、黎雄才以及楊之光藝術館,賴少其的畫風與嶺南畫派在表面上看沒有血緣關系,但是如果深入研究,會發現賴少其從嶺南畫派學習了不少東西。

正因為賴少其是美術專業出身,深入學習研究中外經典畫家,又在南京、上海、安徽等地擔任文化藝術界領導,得以廣泛結交畫壇名家,書畫既是工作又是愛好,融鑄百家所長為一爐,形成了自己的厚重樸茂的畫風。賴少其當過領導干部,是離休老干部,但是同時又有著專業藝術修養與經驗,眼高,手也高,這是賴少其作品與老干部體書畫的本質區別。

賴少其晚年兩次變法,不斷突破,不斷創新,因為他的特殊地位,在藝術上可以隨心所欲不逾矩,達到了一定程度上的自由狀態。八十以后作品爐火純青,這批畫作充滿青春活力,沒有頹敗灰暗的暮氣。讀賴少其的畫,與傳統中國山水畫、花卉畫講究皴法、墨趣或所謂筆墨技巧與著色淡雅而簡潔不同,他的線條粗硬、用色潑辣且豐富,西洋味道十足,其構圖也借鑒了西洋繪畫,有一些作品形式上與傳統國畫有很大距離,如《白云山夏日室內》,雖然是用水墨著色紙本,但表現出來的效果卻明顯極具現代感,有較強的視覺沖擊力。2000年賴少其八十五歲所畫的《高樓大廈》,構圖奇崛,以焦墨大塊皴擦,把高樓大廈的體積感與壓迫感表現得淋漓盡致,色調冷峻,整體效果和傳統中國畫有巨大差異,但是意蘊卻又是中國畫。他八十歲之后創作的一系列“山水”,與傳統山水畫形式迥異。在他的筆下,中國畫的山水與花卉,與西畫的風景與靜物,有時界限并不分明。如他的山水與《瓶花》,筆法并無不同。

賴少其上美術專科學校時學的是西洋畫,他對法國現代派繪畫格外偏愛,晚年作品中有高更的色彩感覺,深沉熱烈,涂色厚重。賴少其的畫作明顯地受木刻影響,作為曾與魯迅通信的木刻家,賴少其晚年把木刻的形式特長吸收運用到國畫上來,用色濃重,用色響亮,大塊著色,而且展覽的所有畫作都在四平方尺以下,沒有大幅作品,這也是木刻的路數。他從石濤、黃賓虹的畫風里學到了不少東西,作品中有明顯痕跡,蒼勁老辣,但是師其神而遺其貌,并不是對石濤或黃賓虹進行亦步亦趨的模仿。他的《秋午夜落葉圖》《石破天驚》又有傅抱石、李可染風格的影子,可見他是博采眾長的。

從賴少其留下的作品看,他八十五歲時仍然未停止繪畫形式與技巧上的探索,作品充滿了生機。如《紅花》,以黑、紅兩色大膽渲染,沉穩而不喧鬧,張力十足。

賴少其的書法明顯有金農漆書與二爨的痕跡,風格厚拙結實,與他的畫風相呼應。他的畫作用印較大,無一方方寸以下的小印,與傳統中國畫的用印習慣有很大出入。印風粗獷,適合現代展廳展覽,在一米開遠可以清晰地欣賞印章的細節。

2018年12月25日北京閑閑堂

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